Le poids d\u2019une pierre, la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 d\u2019un lien \u00e0 r\u00e9inventer<\/h2>\n \n [et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbtitre-critique titre-ouvrage nom-auteur\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#000000″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbspan.titre-critique {font-family:%22Impact%22; font-size:2em; color:inherit; text-transform:uppercase;}||||span.titre-ouvrage {font-family:%22Impact%22; color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase; font-style: italic;}||||span.nom-auteur {color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase;}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]Le poids d\u2019une pierre, la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 d\u2019un lien \u00e0 r\u00e9inventer<\/span>
\nLe jour du caillou<\/span> \u2013 Ana\u00efs Flogny<\/span>, V\u00e9ro Cazot<\/span>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/leterrierdesbois.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/9791034768585-couv-M700x1200.jpg\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bb9791034768585-couv-M700x1200″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ border_width_all=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_all=\u00a0\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbdetails\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbselector .details {line-height:1.5; margin-top: 40px; font-weight: 800; font-family:%22Poppins%22}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″]<\/p>\n\nDate de parution<\/small>
\n10\/01\/2025<\/span><\/p>\n\u00c9diteur<\/small>
\nDupuis<\/span><\/p>\n <\/span>
\n <\/span><\/p>\n<\/div>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Dans Le jour du caillou<\/em>, V\u00e9ro Cazot et Ana\u00efs Fl\u00f6gn\u00ff plongent le lecteur au c\u0153ur d\u2019un univers \u00e0 la fois flamboyant et fragile : celui du cirque itin\u00e9rant. Parmi les acrobates, les num\u00e9ros de voltige et la vie de troupe, on suit Mona, une jeune femme aux cheveux bleus, marqu\u00e9e par une s\u00e9paration douloureuse. Elle a refait sa vie avec un nouveau compagnon, mais cette relation s\u2019essouffle, rong\u00e9e par le souvenir de l\u2019ancienne. Pour tenter d\u2019exorciser cette douleur persistante, elle s\u2019accroche \u00e0 un rituel : glisser une pierre dans sa chaussure, symbole tangible de ce poids intime, puis la jeter pour s\u2019en lib\u00e9rer.<\/p>\nCe geste, \u00e0 la fois simple et charg\u00e9 de sens, devient le point d\u2019ancrage d\u2019un r\u00e9cit o\u00f9 le temps se d\u00e9r\u00e8gle. Coinc\u00e9e dans une boucle temporelle, la protagoniste revit inlassablement la m\u00eame journ\u00e9e : celle o\u00f9 son ex r\u00e9appara\u00eet\u2026 et o\u00f9 son compagnon actuel pr\u00e9voit de la demander en mariage.<\/p>\n
Chaque matin, elle se r\u00e9veille, choisi un caillou, le place dans sa chaussure et commence sa journ\u00e9e. \u00c0 chaque recommencement, elle teste une nouvelle voie : l\u2019ignorance, la fuite, la confrontation, la col\u00e8re, une r\u00e9conciliation tent\u00e9e\u2026 Ce dispositif narratif donne au lecteur une s\u00e9rie de variations sur un m\u00eame moment, o\u00f9 chaque choix ouvre des perspectives et r\u00e9v\u00e8le des failles. Elle habite toutes les it\u00e9rations possibles de ce que pourrait encore \u00eatre cette relation bris\u00e9e. L\u2019\u0153uvre a l\u2019intelligence de lui offrir un vis-\u00e0-vis complexe, ayant lui aussi refait sa vie et se retrouvant bloqu\u00e9 malgr\u00e9 lui dans la boucle de Mona. Il devient plus ou moins consciemment la cl\u00e9 de la timeline propos\u00e9e, prenant a son tour conscience des enjeux \u00e0 l\u2019\u0153uvre et de ses propres felures.<\/p>\n
Visuellement, Ana\u00efs Fl\u00f6gn\u00ff d\u00e9ploie tout ce que la tradition franco-belge offre de plus \u00e9l\u00e9gant : un trait pr\u00e9cis, vivant, port\u00e9 par des compositions soign\u00e9es. Les harmonies chromatiques dialoguent avec la chevelure bleue de l\u2019h\u00e9ro\u00efne, qui devient un rep\u00e8re visuel constant, tour \u00e0 tour en contraste ou en r\u00e9sonance avec les ambiances des planches. Ce bleu agit comme un fil \u00e9motionnel, traduisant les nuances int\u00e9rieures de la protagoniste avec une subtilit\u00e9 rare.<\/p>\n
Le jour du caillou<\/em> frappe par sa capacit\u00e9 \u00e0 aborder le deuil amoureux avec sensibilit\u00e9, sans complaisance ni pathos inutile. La boucle temporelle, loin d\u2019\u00eatre un simple gimmick narratif, sert \u00e0 mat\u00e9rialiser l\u2019enfermement \u00e9motionnel : revivre encore et encore la sc\u00e8ne de rupture ou de confrontation, jusqu\u2019\u00e0 \u00e9puiser les options, comme on le ferait mentalement apr\u00e8s une s\u00e9paration. Ce choix structurel renforce la port\u00e9e du r\u00e9cit : la gu\u00e9rison ne se d\u00e9cr\u00e8te pas, elle se travaille, parfois \u00e0 travers des gestes symboliques qui servent de seuils.<\/p>\nLe rituel de la pierre fonctionne ici comme une m\u00e9taphore limpide, ancr\u00e9e dans le corps : il faut sentir physiquement la douleur pour la reconna\u00eetre, puis accepter de la laisser tomber. C\u2019est \u00e0 la fois une bou\u00e9e de sauvetage, un enfermement et un point de stabilit\u00e9. Par la r\u00e9p\u00e9tition du geste, Mona maintient un fil qui lui permet de continuer \u00e0 avancer ; le rituel devient un cadre dans lequel son quotidien peut se poursuivre, tout en ouvrant la possibilit\u00e9 \u2014 timide, encore incertaine \u2014 d\u2019un mieux-\u00eatre. S\u2019il n\u2019a rien de magique et ne produit pas l\u2019effet imm\u00e9diat qu\u2019elle esp\u00e9rait, il l\u2019aide \u00e0 solidifier sa d\u00e9cision, \u00e0 formuler autrement ce qui lui p\u00e8se, \u00e0 trouver un mode de communication possible avec elle-m\u00eame et avec les autres. C\u2019est aussi un geste qui circule entre les femmes de la troupe, comme un baume discret : elles se montrent solidaires de Mona, l\u2019entourent d\u2019attentions, et l\u2019accompagnent dans ce travail invisible, sans comprendre qu\u2019elle est prisonni\u00e8re d\u2019une boucle temporelle qui d\u00e9multiplie son \u00e9preuve.<\/p>\n
Sur le plan graphique, la BD se distingue par un usage remarquable de la couleur comme langage \u00e9motionnel. Les atmosph\u00e8res, tant\u00f4t chaudes et enveloppantes, tant\u00f4t froides et distantes, participent \u00e0 faire sentir l\u2019oscillation de la protagoniste entre ouverture et repli. Cette coh\u00e9rence esth\u00e9tique donne au r\u00e9cit une profondeur sensorielle qui d\u00e9passe le seul texte.<\/p>\n
En somme, Le jour du caillou<\/em> est une \u0153uvre d\u00e9licate, qui saisit la complexit\u00e9 de tourner la page : ni compl\u00e8tement tragique, ni na\u00efvement optimiste. Elle rappelle que les secondes chances ne se saisissent qu\u2019apr\u00e8s avoir v\u00e9ritablement accept\u00e9 de poser ce qui nous entrave \u2014 qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une pierre dans une chaussure ou d\u2019un souvenir qui refuse de s\u2019effacer. Mais le r\u00e9cit nuance cette trajectoire attendue : avancer ne se r\u00e9duit pas \u00e0 effacer le pass\u00e9 ou \u00e0 s\u2019en d\u00e9tourner, et certaines blessures ne se referment qu\u2019en acceptant de revenir sur leurs lieux d\u2019origine. Parfois, le mouvement vers l\u2019avenir implique de se retourner, de rouvrir des portes que l\u2019on croyait closes, pour y r\u00e9\u00e9crire quelque chose de plus juste. Le jour du caillou<\/em> \u00e9voque ainsi, avec une rare sensibilit\u00e9, la possibilit\u00e9 de r\u00e9inventer un lien l\u00e0 o\u00f9 il semblait bris\u00e9, de pardonner sans oublier, de soigner sans renoncer \u00e0 ce que l\u2019on a \u00e9t\u00e9. Il en r\u00e9sulte une impression persistante : le mieux-\u00eatre n\u2019est pas une ligne droite, mais un chemin sinueux, fait d\u2019avanc\u00e9es, de d\u00e9tours et de retours choisis.<\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n <\/div>\n <\/article>\n \n Quand la m\u00e9moire fa\u00e7onne l\u2019imaginaire<\/h2>\n \n [et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbtitre-critique titre-ouvrage nom-auteur\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#000000″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbspan.titre-critique {font-family:%22Impact%22; font-size:2em; color:inherit; text-transform:uppercase;}||||span.titre-ouvrage {font-family:%22Impact%22; color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase; font-style: italic;}||||span.nom-auteur {color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase;}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Quand la m\u00e9moire fa\u00e7onne l\u2019imaginaire<\/span>
Return to the DallerGut Dream Department Store<\/span> \u2013 Mi Ye Lee<\/span><\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/leterrierdesbois.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/207747741.jpg\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bb207747741″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ border_width_all=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_all=\u00a0\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbdetails\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbselector .details {line-height:1.4; margin-top: 40px; font-weight: 800; font-family:%22Poppins%22}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″]<\/p>\n
\nDate de parution :<\/small>
\n07\/11\/2024<\/span><\/p>\n\u00c9diteur : <\/small>
\nWildfire<\/span><\/p>\n <\/span>
\n <\/span>\n<\/div>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Apr\u00e8s un premier tome enchanteur, Mi Ye Lee nous entra\u00eene de nouveau dans le monde singulier o\u00f9 l\u2019on vend et fa\u00e7onne les r\u00eaves. Penny, d\u00e9sormais dans sa deuxi\u00e8me ann\u00e9e \u00e0 la boutique de Monsieur Dallergut, gagne en responsabilit\u00e9s et en privil\u00e8ges, notamment gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019obtention d\u2019un pr\u00e9cieux pass lui permettant d\u2019acc\u00e9der \u00e0 un quartier prestigieux de la ville, o\u00f9 se concentrent artistes renomm\u00e9s et studios de cr\u00e9ation de r\u00eaves haut de gamme. Ce nouvel espace \u00e9largit la g\u00e9ographie du monde imagin\u00e9 par l\u2019autrice et laisse entrevoir, derri\u00e8re son vernis harmonieux, les premi\u00e8res fissures d\u2019un syst\u00e8me travers\u00e9 par des tensions sociales.<\/p>\n
Le roman met l\u2019accent sur un aspect th\u00e9rapeutique : la cr\u00e9ation de r\u00eaves comme outil de soin, particuli\u00e8rement pour accompagner la gu\u00e9rison de troubles psychologiques tels que la d\u00e9pression. Plusieurs \u00ab cas \u00bb marquants jalonnent ainsi le r\u00e9cit. On y recroise aussi les chats errants, r\u00f4dant dans les rues pour recouvrir d\u2019une couverture ou d\u2019une robe de chambre pudique les r\u00eaveurs soudainement d\u00e9nud\u00e9s, et l\u2019on suit en parall\u00e8le l\u2019\u00e9volution professionnelle de l\u2019ami de Penny, renfor\u00e7ant la dimension chorale de la s\u00e9rie. L\u2019autrice s\u2019autorise \u00e9galement quelques incursions dans la fronti\u00e8re poreuse entre r\u00eaveurs et habitants du monde des r\u00eaves, enrichissant encore la complexit\u00e9 de son univers.<\/p>\n
L\u2019arc narratif principal se concentre sur la pr\u00e9paration d\u2019un festival in\u00e9dit : une gigantesque pyjama party \u00e0 la crois\u00e9e d\u2019un festival de rue et d\u2019un \u00e9v\u00e9nement cin\u00e9matographique, o\u00f9 le public peut d\u00e9couvrir des r\u00eaves exp\u00e9rimentaux et rencontrer des cr\u00e9ateurs prestigieux. Cette trame donne l\u2019occasion de souder l\u2019\u00e9quipe de la boutique et d\u2019humaniser la figure de Monsieur Dallergut, jusque-l\u00e0 aur\u00e9ol\u00e9e d\u2019un certain myst\u00e8re. Ce second tome confirme ainsi l\u2019originalit\u00e9 et la coh\u00e9rence du cycle. En conservant la douceur et l\u2019optimisme qui avaient fait le charme du premier volet, Mi Ye Lee parvient \u00e0 \u00e9largir son univers sans le d\u00e9naturer. Ici, le \u00ab feel good \u00bb ne rime pas avec na\u00efvet\u00e9 : les personnages, dans leur volont\u00e9 de faire le bien, affrontent aussi les zones grises de leur monde, et l\u2019autrice aborde avec finesse des th\u00e9matiques plus profondes. L\u2019importance des r\u00eaves dans la construction de soi se m\u00eale \u00e0 une r\u00e9flexion sur la m\u00e9moire, qu\u2019il s\u2019agisse de trauma ou de souvenirs heureux.<\/p>\n
L\u2019une des id\u00e9es les plus stimulantes du roman r\u00e9side dans la mobilisation des souvenirs comme mat\u00e9riau de cr\u00e9ation onirique. Ce proc\u00e9d\u00e9, \u00e0 l\u2019instar de ce que la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle apporte aux arts num\u00e9riques, ouvre des perspectives sensorielles et \u00e9motionnelles in\u00e9dites. Les r\u00eaves deviennent alors des \u0153uvres d\u2019art vivantes, permettant une forme d\u2019autogu\u00e9rison douce, un soin de soi adress\u00e9 \u00e0 son propre pass\u00e9. Leur \u00e9laboration peut se faire en demi-teinte, offrant un continuum nuanc\u00e9 allant du cauchemar au r\u00eave heureux, selon les besoins ou le cheminement int\u00e9rieur du r\u00eaveur. Cette dimension s\u2019accompagne d\u2019un rappel du mod\u00e8le \u00e9conomique esquiss\u00e9 dans le premier tome : les \u00e9motions collect\u00e9es en paiement des r\u00eaves peuvent, ici encore, \u00eatre utilis\u00e9es comme ingr\u00e9dients pour en impr\u00e9gner la cr\u00e9ation, mais aussi d\u00e9tourn\u00e9es vers des pr\u00e9parations plus inattendues, comme des bonbons ou des glaces. La r\u00e9flexion sur cette \u00ab monnaie \u00bb intangible et pourtant si pr\u00e9cieuse enrichit encore l\u2019univers, en ajoutant une couche de complexit\u00e9 \u00e0 ses interactions sociales et cr\u00e9atives. Cette approche conf\u00e8re au livre une densit\u00e9 inattendue, o\u00f9 la contemplation se double d\u2019une exploration subtile de la r\u00e9silience. Si l\u2019intrigue conserve une trame \u00e9pisodique, elle gagne ici en profondeur gr\u00e2ce \u00e0 des fils narratifs plus resserr\u00e9s et une meilleure articulation entre les histoires individuelles et la fresque globale. Ce volume r\u00e9ussit ainsi \u00e0 combiner la tendresse du quotidien, l\u2019inventivit\u00e9 d\u2019un univers singulier et une r\u00e9flexion feutr\u00e9e sur le r\u00f4le des r\u00eaves dans la gu\u00e9rison et la cr\u00e9ation de sens.<\/p>\n
J\u2019ai particuli\u00e8rement aim\u00e9 la douceur de ce roman, cette capacit\u00e9 rare \u00e0 offrir un espace de r\u00e9confort tout en abordant des th\u00e8mes graves avec d\u00e9licatesse. C\u2019est un livre qui laisse en soi une chaleur persistante, comme un r\u00eave apaisant que l\u2019on garde longtemps en m\u00e9moire. La traduction anglaise, pr\u00e9cise et sensible, rend pleinement justice \u00e0 l\u2019\u00e9criture de Mi Ye Lee ; elle pr\u00e9serve le rythme feutr\u00e9 et la po\u00e9sie discr\u00e8te de l\u2019original. Dans un contexte o\u00f9 les traductions de romans cor\u00e9ens restent encore trop rares, ce soin port\u00e9 au texte est d\u2019autant plus pr\u00e9cieux et contribue \u00e0 faire d\u00e9couvrir au lectorat occidental une voix singuli\u00e8re et essentielle.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n <\/div>\n <\/article>\n \n Portrait d\u2019une lassitude ordinaire<\/h2>\n \n [et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbtitre-critique titre-ouvrage nom-auteur\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#000000″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbspan.titre-critique {font-family:%22Impact%22; font-size:2em; color:inherit; text-transform:uppercase;}||||span.titre-ouvrage {font-family:%22Impact%22; color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase; font-style: italic;}||||span.nom-auteur {color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase;}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Portrait d’une lassitude ordinaire<\/span>
Celle qui fugue<\/span> \u2013 C\u00e9cile Tlili<\/span><\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/leterrierdesbois.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/9782702192825-001-X.webp\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bb9782702192825-001-X\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ border_width_all=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_all=\u00a0\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbdetails\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbselector .details {line-height:1.5; margin-top: 40px; font-weight: 800; font-family:%22Poppins%22}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″]<\/p>\n
\nDate de parution<\/small>
\n20\/08\/2025<\/span><\/p>\n\u00c9diteur<\/small>
\nCalmann-L\u00e9vy<\/span><\/p>\n <\/span>
\n <\/span>\n<\/div>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Celle qui fugue<\/em>, \u00e0 para\u00eetre chez Calmann Levy en ao\u00fbt 2025, s\u2019inscrit dans une veine bien connue de la litt\u00e9rature contemporaine : celle du r\u00e9cit de soi \u00e0 la premi\u00e8re personne, port\u00e9 par une femme en crise, souvent quadrag\u00e9naire, souvent fra\u00eechement s\u00e9par\u00e9e, souvent lasse d\u2019une vie qu\u2019elle ne reconna\u00eet plus. La narratrice de C\u00e9cile Tlili ne fait pas exception. Infirmi\u00e8re dans une clinique parisienne, elle quitte son mari, abandonne leur appartement bourgeois et s\u2019offre une br\u00e8ve \u00e9chapp\u00e9e en Corse (\u00e0 peine quelques jours malgr\u00e9 la promesse du r\u00e9sum\u00e9). De ce voyage, on ne retient pas grand-chose, si ce n\u2019est le besoin mal d\u00e9fini de prendre la fuite, sans urgence ni cons\u00e9quence. De retour \u00e0 Paris, elle emm\u00e9nage dans un deux-pi\u00e8ces modeste, mais pas insalubre, et tente de se r\u00e9inventer\u2026 sans trop savoir comment.<\/p>\nLe r\u00e9cit bascule lorsqu\u2019elle fait la connaissance de sa jeune voisine, Le\u00efla, immigrante plus ou moins l\u00e9galis\u00e9e, prise dans un r\u00e9seau de contr\u00f4le et de violences familiales. La narratrice s\u2019entiche d\u2019elle, tente de la prot\u00e9ger, s\u2019installe chez elle (dans un appartement semblable au sien, s\u2019imposant maladroitement dans la vie de Leila), prend soin d\u2019elle avec une ferveur qui vire vite au transfert. Mais \u00e0 mesure que Le\u00efla devient le centre de son attention, sa propre fille est rel\u00e9gu\u00e9e au second plan, sans que cela soit vraiment probl\u00e9matis\u00e9. Ce d\u00e9s\u00e9quilibre troublant est \u00e0 l\u2019image de l\u2019ensemble du roman\u202f: l\u2019autofiction semble absorber tout autour d\u2019elle, sans jamais vraiment interroger les m\u00e9canismes qu\u2019elle reproduit.<\/p>\n
Derri\u00e8re les \u00e9lans altruistes du personnage principal, Celle qui fugue<\/em> r\u00e9active une dynamique bien connue du r\u00e9cit postcolonial inconscient : celle du sauvetage. La figure de la jeune immigr\u00e9e en d\u00e9tresse semble l\u00e0 pour faire grandir la protagoniste, pour l\u2019amener \u00e0 \u00e9prouver des \u00e9motions fortes, \u00e0 sortir d\u2019elle-m\u00eame, \u00e0 \u00e9prouver une forme d\u2019engagement\u2026 sans jamais questionner cette relation dans sa complexit\u00e9 ou ses ambigu\u00eft\u00e9s raciales et sociales. Le d\u00e9part abrupt de Le\u00efla, vers la fin du roman, ne cl\u00f4t rien\u202f: il souligne simplement qu\u2019elle n\u2019\u00e9tait jamais vraiment au centre du r\u00e9cit, qu\u2019elle n\u2019en \u00e9tait qu\u2019un d\u00e9clencheur. C\u2019est une fuite sans \u00e9paisseur, un effacement plus qu\u2019un point final.<\/p>\nLa lecture laisse un go\u00fbt \u00e9trange. Il est difficile de savoir \u00e0 qui ce roman s\u2019adresse, ou ce qu\u2019il souhaite exprimer. La crise existentielle de cette femme, bien qu\u2019elle soit d\u00e9crite avec sensibilit\u00e9, n\u2019a rien d\u2019in\u00e9dit. Elle ne perd pas tout, elle n\u2019est pas confront\u00e9e \u00e0 de r\u00e9elles ruptures sociales ou \u00e9conomiques\u202f; elle est simplement fatigu\u00e9e, lasse, flottante. Ce qui pourrait \u00eatre un portrait nuanc\u00e9 d\u2019une fatigue contemporaine devient ici un \u00e9ni\u00e8me r\u00e9cit interchangeable, semblable \u00e0 tant d\u2019autres align\u00e9s sur les tables des librairies \u00e0 chaque rentr\u00e9e litt\u00e9raire. Divorce, d\u00e9m\u00e9nagement, introspection, d\u00e9placement vers la marge, retour \u00e0 soi : les \u00e9tapes sont l\u00e0, sans surprise. \u00c0 cela s\u2019ajoute une \u00e9criture tr\u00e8s classique, descriptive sans \u00eatre incarn\u00e9e, sans asp\u00e9rit\u00e9s ni tension formelle. Le style, en restant dans une prudence de bon go\u00fbt, manque l\u2019occasion d\u2019offrir une r\u00e9elle \u00e9paisseur aux personnages. On aurait pu esp\u00e9rer une voix plus singuli\u00e8re, une prise de risque dans la narration ou dans la langue, quelque chose qui fasse vaciller le cadre convenu du roman de soi\u202f; mais rien ne vient d\u00e9ranger le confort du dispositif, et ce conformisme litt\u00e9raire ach\u00e8ve de rendre l\u2019ensemble aussi lisse qu\u2019oubliable.<\/p>\n
Il y a dans Celle qui fugue<\/em> une volont\u00e9 manifeste de traiter de th\u00e8mes graves, mais cette gravit\u00e9 semble souvent plaqu\u00e9e sur une trame d\u00e9j\u00e0 connue, d\u00e9j\u00e0 lue, d\u00e9j\u00e0 \u00e9puis\u00e9e. Le roman se veut subtil, mais il manque d\u2019audace\u202f; il se veut bouleversant, mais il \u00e9vite l\u2019inconfort. En fin de compte, il donne l\u2019impression d\u2019un r\u00e9cit dispensable, non par manque de qualit\u00e9 stylistique, mais par exc\u00e8s de familiarit\u00e9. Une \u0153uvre qui, \u00e0 force de ressembler \u00e0 tant d\u2019autres, finit par s\u2019effacer dans le bruit de fond du roman de soi contemporain.<\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n <\/div>\n <\/article>\n <\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Portrait d’une lassitude ordinaireCelle qui fugue \u2013 C\u00e9cile Tlili Date de parution 20\/08\/2025 \u00c9diteur Calmann-L\u00e9vy Celle qui fugue, \u00e0 para\u00eetre chez Calmann Levy en ao\u00fbt 2025, s\u2019inscrit dans […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"\n
Ceci est une page d\u2019exemple. C\u2019est diff\u00e9rent d\u2019un article de blog parce qu\u2019elle restera au m\u00eame endroit et appara\u00eetra dans la navigation de votre site (dans la plupart des th\u00e8mes). La plupart des gens commencent par une page \u00ab \u00c0 propos \u00bb qui les pr\u00e9sente aux personnes visitant le site. Cela pourrait ressembler \u00e0 quelque chose comme cela :<\/p>\n\n\n\n
\nBonjour\u00a0! Je suis un m\u00e9canicien qui aspire \u00e0 devenir acteur, et voici mon site. J\u2019habite \u00e0 Bordeaux, j\u2019ai un super chien baptis\u00e9 Russell, et j\u2019aime la vodka (ainsi qu\u2019\u00eatre surpris par la pluie soudaine lors de longues balades sur la plage au coucher du soleil).<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
\u2026ou quelque chose comme cela :<\/p>\n\n\n\n
\nLa soci\u00e9t\u00e9 123 Machin Truc a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en 1971, et n\u2019a cess\u00e9 de proposer au public des machins-trucs de qualit\u00e9 depuis lors. Situ\u00e9e \u00e0 Saint-Remy-en-Bouzemont-Saint-Genest-et-Isson, 123 Machin Truc emploie 2 000 personnes, et fabrique toutes sortes de bidules supers pour la communaut\u00e9 bouzemontoise.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbtitre-critique titre-ouvrage nom-auteur\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#000000″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbspan.titre-critique {font-family:%22Impact%22; font-size:2em; color:inherit; text-transform:uppercase;}||||span.titre-ouvrage {font-family:%22Impact%22; color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase; font-style: italic;}||||span.nom-auteur {color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase;}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]Le poids d\u2019une pierre, la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 d\u2019un lien \u00e0 r\u00e9inventer<\/span> Date de parution<\/small> \u00c9diteur<\/small> <\/span> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Dans Le jour du caillou<\/em>, V\u00e9ro Cazot et Ana\u00efs Fl\u00f6gn\u00ff plongent le lecteur au c\u0153ur d\u2019un univers \u00e0 la fois flamboyant et fragile : celui du cirque itin\u00e9rant. Parmi les acrobates, les num\u00e9ros de voltige et la vie de troupe, on suit Mona, une jeune femme aux cheveux bleus, marqu\u00e9e par une s\u00e9paration douloureuse. Elle a refait sa vie avec un nouveau compagnon, mais cette relation s\u2019essouffle, rong\u00e9e par le souvenir de l\u2019ancienne. Pour tenter d\u2019exorciser cette douleur persistante, elle s\u2019accroche \u00e0 un rituel : glisser une pierre dans sa chaussure, symbole tangible de ce poids intime, puis la jeter pour s\u2019en lib\u00e9rer.<\/p>\n Ce geste, \u00e0 la fois simple et charg\u00e9 de sens, devient le point d\u2019ancrage d\u2019un r\u00e9cit o\u00f9 le temps se d\u00e9r\u00e8gle. Coinc\u00e9e dans une boucle temporelle, la protagoniste revit inlassablement la m\u00eame journ\u00e9e : celle o\u00f9 son ex r\u00e9appara\u00eet\u2026 et o\u00f9 son compagnon actuel pr\u00e9voit de la demander en mariage.<\/p>\n Chaque matin, elle se r\u00e9veille, choisi un caillou, le place dans sa chaussure et commence sa journ\u00e9e. \u00c0 chaque recommencement, elle teste une nouvelle voie : l\u2019ignorance, la fuite, la confrontation, la col\u00e8re, une r\u00e9conciliation tent\u00e9e\u2026 Ce dispositif narratif donne au lecteur une s\u00e9rie de variations sur un m\u00eame moment, o\u00f9 chaque choix ouvre des perspectives et r\u00e9v\u00e8le des failles. Elle habite toutes les it\u00e9rations possibles de ce que pourrait encore \u00eatre cette relation bris\u00e9e. L\u2019\u0153uvre a l\u2019intelligence de lui offrir un vis-\u00e0-vis complexe, ayant lui aussi refait sa vie et se retrouvant bloqu\u00e9 malgr\u00e9 lui dans la boucle de Mona. Il devient plus ou moins consciemment la cl\u00e9 de la timeline propos\u00e9e, prenant a son tour conscience des enjeux \u00e0 l\u2019\u0153uvre et de ses propres felures.<\/p>\n Visuellement, Ana\u00efs Fl\u00f6gn\u00ff d\u00e9ploie tout ce que la tradition franco-belge offre de plus \u00e9l\u00e9gant : un trait pr\u00e9cis, vivant, port\u00e9 par des compositions soign\u00e9es. Les harmonies chromatiques dialoguent avec la chevelure bleue de l\u2019h\u00e9ro\u00efne, qui devient un rep\u00e8re visuel constant, tour \u00e0 tour en contraste ou en r\u00e9sonance avec les ambiances des planches. Ce bleu agit comme un fil \u00e9motionnel, traduisant les nuances int\u00e9rieures de la protagoniste avec une subtilit\u00e9 rare.<\/p>\n Le jour du caillou<\/em> frappe par sa capacit\u00e9 \u00e0 aborder le deuil amoureux avec sensibilit\u00e9, sans complaisance ni pathos inutile. La boucle temporelle, loin d\u2019\u00eatre un simple gimmick narratif, sert \u00e0 mat\u00e9rialiser l\u2019enfermement \u00e9motionnel : revivre encore et encore la sc\u00e8ne de rupture ou de confrontation, jusqu\u2019\u00e0 \u00e9puiser les options, comme on le ferait mentalement apr\u00e8s une s\u00e9paration. Ce choix structurel renforce la port\u00e9e du r\u00e9cit : la gu\u00e9rison ne se d\u00e9cr\u00e8te pas, elle se travaille, parfois \u00e0 travers des gestes symboliques qui servent de seuils.<\/p>\n Le rituel de la pierre fonctionne ici comme une m\u00e9taphore limpide, ancr\u00e9e dans le corps : il faut sentir physiquement la douleur pour la reconna\u00eetre, puis accepter de la laisser tomber. C\u2019est \u00e0 la fois une bou\u00e9e de sauvetage, un enfermement et un point de stabilit\u00e9. Par la r\u00e9p\u00e9tition du geste, Mona maintient un fil qui lui permet de continuer \u00e0 avancer ; le rituel devient un cadre dans lequel son quotidien peut se poursuivre, tout en ouvrant la possibilit\u00e9 \u2014 timide, encore incertaine \u2014 d\u2019un mieux-\u00eatre. S\u2019il n\u2019a rien de magique et ne produit pas l\u2019effet imm\u00e9diat qu\u2019elle esp\u00e9rait, il l\u2019aide \u00e0 solidifier sa d\u00e9cision, \u00e0 formuler autrement ce qui lui p\u00e8se, \u00e0 trouver un mode de communication possible avec elle-m\u00eame et avec les autres. C\u2019est aussi un geste qui circule entre les femmes de la troupe, comme un baume discret : elles se montrent solidaires de Mona, l\u2019entourent d\u2019attentions, et l\u2019accompagnent dans ce travail invisible, sans comprendre qu\u2019elle est prisonni\u00e8re d\u2019une boucle temporelle qui d\u00e9multiplie son \u00e9preuve.<\/p>\n Sur le plan graphique, la BD se distingue par un usage remarquable de la couleur comme langage \u00e9motionnel. Les atmosph\u00e8res, tant\u00f4t chaudes et enveloppantes, tant\u00f4t froides et distantes, participent \u00e0 faire sentir l\u2019oscillation de la protagoniste entre ouverture et repli. Cette coh\u00e9rence esth\u00e9tique donne au r\u00e9cit une profondeur sensorielle qui d\u00e9passe le seul texte.<\/p>\n En somme, Le jour du caillou<\/em> est une \u0153uvre d\u00e9licate, qui saisit la complexit\u00e9 de tourner la page : ni compl\u00e8tement tragique, ni na\u00efvement optimiste. Elle rappelle que les secondes chances ne se saisissent qu\u2019apr\u00e8s avoir v\u00e9ritablement accept\u00e9 de poser ce qui nous entrave \u2014 qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une pierre dans une chaussure ou d\u2019un souvenir qui refuse de s\u2019effacer. Mais le r\u00e9cit nuance cette trajectoire attendue : avancer ne se r\u00e9duit pas \u00e0 effacer le pass\u00e9 ou \u00e0 s\u2019en d\u00e9tourner, et certaines blessures ne se referment qu\u2019en acceptant de revenir sur leurs lieux d\u2019origine. Parfois, le mouvement vers l\u2019avenir implique de se retourner, de rouvrir des portes que l\u2019on croyait closes, pour y r\u00e9\u00e9crire quelque chose de plus juste. Le jour du caillou<\/em> \u00e9voque ainsi, avec une rare sensibilit\u00e9, la possibilit\u00e9 de r\u00e9inventer un lien l\u00e0 o\u00f9 il semblait bris\u00e9, de pardonner sans oublier, de soigner sans renoncer \u00e0 ce que l\u2019on a \u00e9t\u00e9. Il en r\u00e9sulte une impression persistante : le mieux-\u00eatre n\u2019est pas une ligne droite, mais un chemin sinueux, fait d\u2019avanc\u00e9es, de d\u00e9tours et de retours choisis.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n <\/div>\n <\/article>\n [et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbtitre-critique titre-ouvrage nom-auteur\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#000000″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbspan.titre-critique {font-family:%22Impact%22; font-size:2em; color:inherit; text-transform:uppercase;}||||span.titre-ouvrage {font-family:%22Impact%22; color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase; font-style: italic;}||||span.nom-auteur {color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase;}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Quand la m\u00e9moire fa\u00e7onne l\u2019imaginaire<\/span> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/leterrierdesbois.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/207747741.jpg\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bb207747741″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ border_width_all=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_all=\u00a0\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbdetails\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbselector .details {line-height:1.4; margin-top: 40px; font-weight: 800; font-family:%22Poppins%22}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″]<\/p>\n \u00c9diteur : <\/small> <\/span> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Apr\u00e8s un premier tome enchanteur, Mi Ye Lee nous entra\u00eene de nouveau dans le monde singulier o\u00f9 l\u2019on vend et fa\u00e7onne les r\u00eaves. Penny, d\u00e9sormais dans sa deuxi\u00e8me ann\u00e9e \u00e0 la boutique de Monsieur Dallergut, gagne en responsabilit\u00e9s et en privil\u00e8ges, notamment gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019obtention d\u2019un pr\u00e9cieux pass lui permettant d\u2019acc\u00e9der \u00e0 un quartier prestigieux de la ville, o\u00f9 se concentrent artistes renomm\u00e9s et studios de cr\u00e9ation de r\u00eaves haut de gamme. Ce nouvel espace \u00e9largit la g\u00e9ographie du monde imagin\u00e9 par l\u2019autrice et laisse entrevoir, derri\u00e8re son vernis harmonieux, les premi\u00e8res fissures d\u2019un syst\u00e8me travers\u00e9 par des tensions sociales.<\/p>\n Le roman met l\u2019accent sur un aspect th\u00e9rapeutique : la cr\u00e9ation de r\u00eaves comme outil de soin, particuli\u00e8rement pour accompagner la gu\u00e9rison de troubles psychologiques tels que la d\u00e9pression. Plusieurs \u00ab cas \u00bb marquants jalonnent ainsi le r\u00e9cit. On y recroise aussi les chats errants, r\u00f4dant dans les rues pour recouvrir d\u2019une couverture ou d\u2019une robe de chambre pudique les r\u00eaveurs soudainement d\u00e9nud\u00e9s, et l\u2019on suit en parall\u00e8le l\u2019\u00e9volution professionnelle de l\u2019ami de Penny, renfor\u00e7ant la dimension chorale de la s\u00e9rie. L\u2019autrice s\u2019autorise \u00e9galement quelques incursions dans la fronti\u00e8re poreuse entre r\u00eaveurs et habitants du monde des r\u00eaves, enrichissant encore la complexit\u00e9 de son univers.<\/p>\n L\u2019arc narratif principal se concentre sur la pr\u00e9paration d\u2019un festival in\u00e9dit : une gigantesque pyjama party \u00e0 la crois\u00e9e d\u2019un festival de rue et d\u2019un \u00e9v\u00e9nement cin\u00e9matographique, o\u00f9 le public peut d\u00e9couvrir des r\u00eaves exp\u00e9rimentaux et rencontrer des cr\u00e9ateurs prestigieux. Cette trame donne l\u2019occasion de souder l\u2019\u00e9quipe de la boutique et d\u2019humaniser la figure de Monsieur Dallergut, jusque-l\u00e0 aur\u00e9ol\u00e9e d\u2019un certain myst\u00e8re. Ce second tome confirme ainsi l\u2019originalit\u00e9 et la coh\u00e9rence du cycle. En conservant la douceur et l\u2019optimisme qui avaient fait le charme du premier volet, Mi Ye Lee parvient \u00e0 \u00e9largir son univers sans le d\u00e9naturer. Ici, le \u00ab feel good \u00bb ne rime pas avec na\u00efvet\u00e9 : les personnages, dans leur volont\u00e9 de faire le bien, affrontent aussi les zones grises de leur monde, et l\u2019autrice aborde avec finesse des th\u00e9matiques plus profondes. L\u2019importance des r\u00eaves dans la construction de soi se m\u00eale \u00e0 une r\u00e9flexion sur la m\u00e9moire, qu\u2019il s\u2019agisse de trauma ou de souvenirs heureux.<\/p>\n L\u2019une des id\u00e9es les plus stimulantes du roman r\u00e9side dans la mobilisation des souvenirs comme mat\u00e9riau de cr\u00e9ation onirique. Ce proc\u00e9d\u00e9, \u00e0 l\u2019instar de ce que la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle apporte aux arts num\u00e9riques, ouvre des perspectives sensorielles et \u00e9motionnelles in\u00e9dites. Les r\u00eaves deviennent alors des \u0153uvres d\u2019art vivantes, permettant une forme d\u2019autogu\u00e9rison douce, un soin de soi adress\u00e9 \u00e0 son propre pass\u00e9. Leur \u00e9laboration peut se faire en demi-teinte, offrant un continuum nuanc\u00e9 allant du cauchemar au r\u00eave heureux, selon les besoins ou le cheminement int\u00e9rieur du r\u00eaveur. Cette dimension s\u2019accompagne d\u2019un rappel du mod\u00e8le \u00e9conomique esquiss\u00e9 dans le premier tome : les \u00e9motions collect\u00e9es en paiement des r\u00eaves peuvent, ici encore, \u00eatre utilis\u00e9es comme ingr\u00e9dients pour en impr\u00e9gner la cr\u00e9ation, mais aussi d\u00e9tourn\u00e9es vers des pr\u00e9parations plus inattendues, comme des bonbons ou des glaces. La r\u00e9flexion sur cette \u00ab monnaie \u00bb intangible et pourtant si pr\u00e9cieuse enrichit encore l\u2019univers, en ajoutant une couche de complexit\u00e9 \u00e0 ses interactions sociales et cr\u00e9atives. Cette approche conf\u00e8re au livre une densit\u00e9 inattendue, o\u00f9 la contemplation se double d\u2019une exploration subtile de la r\u00e9silience. Si l\u2019intrigue conserve une trame \u00e9pisodique, elle gagne ici en profondeur gr\u00e2ce \u00e0 des fils narratifs plus resserr\u00e9s et une meilleure articulation entre les histoires individuelles et la fresque globale. Ce volume r\u00e9ussit ainsi \u00e0 combiner la tendresse du quotidien, l\u2019inventivit\u00e9 d\u2019un univers singulier et une r\u00e9flexion feutr\u00e9e sur le r\u00f4le des r\u00eaves dans la gu\u00e9rison et la cr\u00e9ation de sens.<\/p>\n J\u2019ai particuli\u00e8rement aim\u00e9 la douceur de ce roman, cette capacit\u00e9 rare \u00e0 offrir un espace de r\u00e9confort tout en abordant des th\u00e8mes graves avec d\u00e9licatesse. C\u2019est un livre qui laisse en soi une chaleur persistante, comme un r\u00eave apaisant que l\u2019on garde longtemps en m\u00e9moire. La traduction anglaise, pr\u00e9cise et sensible, rend pleinement justice \u00e0 l\u2019\u00e9criture de Mi Ye Lee ; elle pr\u00e9serve le rythme feutr\u00e9 et la po\u00e9sie discr\u00e8te de l\u2019original. Dans un contexte o\u00f9 les traductions de romans cor\u00e9ens restent encore trop rares, ce soin port\u00e9 au texte est d\u2019autant plus pr\u00e9cieux et contribue \u00e0 faire d\u00e9couvrir au lectorat occidental une voix singuli\u00e8re et essentielle.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n <\/div>\n <\/article>\n [et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color=\u00a0\u00bb#FFFFFF\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbbody\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbtitre-critique titre-ouvrage nom-auteur\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#000000″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbspan.titre-critique {font-family:%22Impact%22; font-size:2em; color:inherit; text-transform:uppercase;}||||span.titre-ouvrage {font-family:%22Impact%22; color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase; font-style: italic;}||||span.nom-auteur {color:inherit; font-size: 1.5em;text-transform:uppercase;}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Portrait d’une lassitude ordinaire<\/span> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/leterrierdesbois.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/9782702192825-001-X.webp\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bb9782702192825-001-X\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ border_width_all=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_all=\u00a0\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbdetails\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbselector .details {line-height:1.5; margin-top: 40px; font-weight: 800; font-family:%22Poppins%22}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″]<\/p>\n Date de parution<\/small> \u00c9diteur<\/small> <\/span> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n Celle qui fugue<\/em>, \u00e0 para\u00eetre chez Calmann Levy en ao\u00fbt 2025, s\u2019inscrit dans une veine bien connue de la litt\u00e9rature contemporaine : celle du r\u00e9cit de soi \u00e0 la premi\u00e8re personne, port\u00e9 par une femme en crise, souvent quadrag\u00e9naire, souvent fra\u00eechement s\u00e9par\u00e9e, souvent lasse d\u2019une vie qu\u2019elle ne reconna\u00eet plus. La narratrice de C\u00e9cile Tlili ne fait pas exception. Infirmi\u00e8re dans une clinique parisienne, elle quitte son mari, abandonne leur appartement bourgeois et s\u2019offre une br\u00e8ve \u00e9chapp\u00e9e en Corse (\u00e0 peine quelques jours malgr\u00e9 la promesse du r\u00e9sum\u00e9). De ce voyage, on ne retient pas grand-chose, si ce n\u2019est le besoin mal d\u00e9fini de prendre la fuite, sans urgence ni cons\u00e9quence. De retour \u00e0 Paris, elle emm\u00e9nage dans un deux-pi\u00e8ces modeste, mais pas insalubre, et tente de se r\u00e9inventer\u2026 sans trop savoir comment.<\/p>\n Le r\u00e9cit bascule lorsqu\u2019elle fait la connaissance de sa jeune voisine, Le\u00efla, immigrante plus ou moins l\u00e9galis\u00e9e, prise dans un r\u00e9seau de contr\u00f4le et de violences familiales. La narratrice s\u2019entiche d\u2019elle, tente de la prot\u00e9ger, s\u2019installe chez elle (dans un appartement semblable au sien, s\u2019imposant maladroitement dans la vie de Leila), prend soin d\u2019elle avec une ferveur qui vire vite au transfert. Mais \u00e0 mesure que Le\u00efla devient le centre de son attention, sa propre fille est rel\u00e9gu\u00e9e au second plan, sans que cela soit vraiment probl\u00e9matis\u00e9. Ce d\u00e9s\u00e9quilibre troublant est \u00e0 l\u2019image de l\u2019ensemble du roman\u202f: l\u2019autofiction semble absorber tout autour d\u2019elle, sans jamais vraiment interroger les m\u00e9canismes qu\u2019elle reproduit.<\/p>\n Derri\u00e8re les \u00e9lans altruistes du personnage principal, Celle qui fugue<\/em> r\u00e9active une dynamique bien connue du r\u00e9cit postcolonial inconscient : celle du sauvetage. La figure de la jeune immigr\u00e9e en d\u00e9tresse semble l\u00e0 pour faire grandir la protagoniste, pour l\u2019amener \u00e0 \u00e9prouver des \u00e9motions fortes, \u00e0 sortir d\u2019elle-m\u00eame, \u00e0 \u00e9prouver une forme d\u2019engagement\u2026 sans jamais questionner cette relation dans sa complexit\u00e9 ou ses ambigu\u00eft\u00e9s raciales et sociales. Le d\u00e9part abrupt de Le\u00efla, vers la fin du roman, ne cl\u00f4t rien\u202f: il souligne simplement qu\u2019elle n\u2019\u00e9tait jamais vraiment au centre du r\u00e9cit, qu\u2019elle n\u2019en \u00e9tait qu\u2019un d\u00e9clencheur. C\u2019est une fuite sans \u00e9paisseur, un effacement plus qu\u2019un point final.<\/p>\n La lecture laisse un go\u00fbt \u00e9trange. Il est difficile de savoir \u00e0 qui ce roman s\u2019adresse, ou ce qu\u2019il souhaite exprimer. La crise existentielle de cette femme, bien qu\u2019elle soit d\u00e9crite avec sensibilit\u00e9, n\u2019a rien d\u2019in\u00e9dit. Elle ne perd pas tout, elle n\u2019est pas confront\u00e9e \u00e0 de r\u00e9elles ruptures sociales ou \u00e9conomiques\u202f; elle est simplement fatigu\u00e9e, lasse, flottante. Ce qui pourrait \u00eatre un portrait nuanc\u00e9 d\u2019une fatigue contemporaine devient ici un \u00e9ni\u00e8me r\u00e9cit interchangeable, semblable \u00e0 tant d\u2019autres align\u00e9s sur les tables des librairies \u00e0 chaque rentr\u00e9e litt\u00e9raire. Divorce, d\u00e9m\u00e9nagement, introspection, d\u00e9placement vers la marge, retour \u00e0 soi : les \u00e9tapes sont l\u00e0, sans surprise. \u00c0 cela s\u2019ajoute une \u00e9criture tr\u00e8s classique, descriptive sans \u00eatre incarn\u00e9e, sans asp\u00e9rit\u00e9s ni tension formelle. Le style, en restant dans une prudence de bon go\u00fbt, manque l\u2019occasion d\u2019offrir une r\u00e9elle \u00e9paisseur aux personnages. On aurait pu esp\u00e9rer une voix plus singuli\u00e8re, une prise de risque dans la narration ou dans la langue, quelque chose qui fasse vaciller le cadre convenu du roman de soi\u202f; mais rien ne vient d\u00e9ranger le confort du dispositif, et ce conformisme litt\u00e9raire ach\u00e8ve de rendre l\u2019ensemble aussi lisse qu\u2019oubliable.<\/p>\n Il y a dans Celle qui fugue<\/em> une volont\u00e9 manifeste de traiter de th\u00e8mes graves, mais cette gravit\u00e9 semble souvent plaqu\u00e9e sur une trame d\u00e9j\u00e0 connue, d\u00e9j\u00e0 lue, d\u00e9j\u00e0 \u00e9puis\u00e9e. Le roman se veut subtil, mais il manque d\u2019audace\u202f; il se veut bouleversant, mais il \u00e9vite l\u2019inconfort. En fin de compte, il donne l\u2019impression d\u2019un r\u00e9cit dispensable, non par manque de qualit\u00e9 stylistique, mais par exc\u00e8s de familiarit\u00e9. Une \u0153uvre qui, \u00e0 force de ressembler \u00e0 tant d\u2019autres, finit par s\u2019effacer dans le bruit de fond du roman de soi contemporain.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n <\/div>\n <\/article>\n <\/div>[\/et_pb_code][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Portrait d’une lassitude ordinaireCelle qui fugue \u2013 C\u00e9cile Tlili Date de parution 20\/08\/2025 \u00c9diteur Calmann-L\u00e9vy Celle qui fugue, \u00e0 para\u00eetre chez Calmann Levy en ao\u00fbt 2025, s\u2019inscrit dans […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"\n Ceci est une page d\u2019exemple. C\u2019est diff\u00e9rent d\u2019un article de blog parce qu\u2019elle restera au m\u00eame endroit et appara\u00eetra dans la navigation de votre site (dans la plupart des th\u00e8mes). La plupart des gens commencent par une page \u00ab \u00c0 propos \u00bb qui les pr\u00e9sente aux personnes visitant le site. Cela pourrait ressembler \u00e0 quelque chose comme cela :<\/p>\n\n\n\n Bonjour\u00a0! Je suis un m\u00e9canicien qui aspire \u00e0 devenir acteur, et voici mon site. J\u2019habite \u00e0 Bordeaux, j\u2019ai un super chien baptis\u00e9 Russell, et j\u2019aime la vodka (ainsi qu\u2019\u00eatre surpris par la pluie soudaine lors de longues balades sur la plage au coucher du soleil).<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n \u2026ou quelque chose comme cela :<\/p>\n\n\n\n La soci\u00e9t\u00e9 123 Machin Truc a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en 1971, et n\u2019a cess\u00e9 de proposer au public des machins-trucs de qualit\u00e9 depuis lors. Situ\u00e9e \u00e0 Saint-Remy-en-Bouzemont-Saint-Genest-et-Isson, 123 Machin Truc emploie 2 000 personnes, et fabrique toutes sortes de bidules supers pour la communaut\u00e9 bouzemontoise.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
\nLe jour du caillou<\/span> \u2013 Ana\u00efs Flogny<\/span>, V\u00e9ro Cazot<\/span>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,3_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/leterrierdesbois.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/9791034768585-couv-M700x1200.jpg\u00a0\u00bb title_text=\u00a0\u00bb9791034768585-couv-M700x1200″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_top=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ border_width_all=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_all=\u00a0\u00bb#000000″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text module_class=\u00a0\u00bbdetails\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb sticky_limit_bottom=\u00a0\u00bbsection\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ custom_css_free_form=\u00a0\u00bbselector .details {line-height:1.5; margin-top: 40px; font-weight: 800; font-family:%22Poppins%22}\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″]<\/p>\n
\n10\/01\/2025<\/span><\/p>\n
\nDupuis<\/span><\/p>\n
\n <\/span><\/p>\n<\/div>\nQuand la m\u00e9moire fa\u00e7onne l\u2019imaginaire<\/h2>\n
Return to the DallerGut Dream Department Store<\/span> \u2013 Mi Ye Lee<\/span><\/p>\n
\n07\/11\/2024<\/span><\/p>\n
\nWildfire<\/span><\/p>\n
\n <\/span>\n<\/div>\nPortrait d\u2019une lassitude ordinaire<\/h2>\n
Celle qui fugue<\/span> \u2013 C\u00e9cile Tlili<\/span><\/p>\n
\n20\/08\/2025<\/span><\/p>\n
\nCalmann-L\u00e9vy<\/span><\/p>\n
\n <\/span>\n<\/div>\n\n
\n